18 июля режиссер встретился с гостями фестиваля, чтобы поделиться накопленным десятилетиями, опытом в кино. Модератор встречи — Алексей Тарасов.

Когда я посмотрел «Безумный Пьеро» Жан-Люка Годара, это был первый момент «прикосновения к режиссуре». Именно тогда я осознал, что за картинкой кто-то стоит. Мне было 15.

В школе у нас было заведено по средам заниматься спортом. Я ненавидел спорт! Я записывался на футбол и регби одновременно: футболистам говорил, что иду на регби, а регбистам, что на футбол. На самом деле я ехал в кинотеатр, где показывали только старые фильмы и все время проводил там.

Первая вещь, которой вы должны научиться, чтобы стать режиссером — обманывать. Режиссерам постоянно приходиться говорить ложь, которая, надеюсь, содержить хоть чуточку правды.

В кинобизнесе ты должен привыкнуть, что твои самые большие амбиции могут не осуществиться по независящим от тебя причинам.

В мире существует всего несколько режиссеров, которые могут делать все, что им захочется. Остальные зависят от рынка.

Успех бывает опаснее провала. Он может наполнить гордостью и высокомерием.

Всякий монтаж — это переговоры.

Когда снимаешь Шекспира, тебе не нужна импровизация. У Шекспира и так неплохие диалоги.

Веббер: Ты когда-нибудь смотрел фильм  в самолете?

Тарасов: Да.

Веббер: ВИНОВЕН!

Мой универсальный совет режиссерам: прочитайте Elia Kazan ‘On What Makes a Director’.

Мы можем репетировать практические вещи – как двигаться, куда смотреть. Но эмоциональную часть всегда приберегаем для съемок.

Если ты правильно отобрал актеров, объяснять им ничего особо не придется.

Писатель свой талант не может подделать, без него никак. Чего не скажешь о режиссуре.

Сценарий — это очень важно. Плохой режиссер с хорошим сценарием может сделать достойный фильм. Великому режиссеру с плохим сценарием никак не выкрутится.

Выбирать актера, это как выбирать арбуз в супермаркете — дело случая.